Novice souhaitant passer du compact à plus évolué (zoom réglable manuellement)

Je suis un grand fan de photo “frénétiques”, puisque j’ai dû prendre 22 000 photos en 2 ans et demi.
Sauf que.. j’ai envie de passer à des photos plus esthétiques et moins reportage.

Je suis un novice, mais je veux donc laisser les compacts pour des photos qui pourraient me permettre de pallier à un problème récurrent sur le tout automatique : « choisir moi-même ce que l’appareil doit garder net et faire en sorte que le reste soit plus flou ».
Pour cela, je suppose qu’il faut un appareil grâce auquel on peut choisir manuellement de régler la profondeur de champs (l’objectif que l’on tourne à la main )

J’ajoute que j’aimerais y trouver de la vidéo, pas forcément du top du top, mais pas pire que ce que font les compacts en moyenne.

2- les objectifs pancake ou 18-55mm sont-ils suffisants pour une utilisation « générique » ou faut-il investir dans d’autres objectifs tout de suite ?

3- mon budget étant de 500-600€, qu’est-ce qui vous semble le plus judicieux ?

500-600 € ... un bon bridge ? ou un reflex entrée de gamme avec un objectif supplémentaire (le 18-55mm étant inapte au portrait...).

Une focale de 50mm par exemple convient bien au portrait.
Et du portrait on peut en faire avec n'importe quel focale à la rigueur...

Flouter l'arrière plan ?

La profondeur de champs est en fonction de l'ouverture et du rapport de reproduction.
La focale n'a aucune incidence sur la profondeur de champs.

Prend ton sujet au 50mm;
Prend ton même sujet au 100mm en te reculant de manière à avoir les mêmes proportion de ton sujet dans l'image;
La profondeur de champs sera identique (à condition d'avoir les mêmes ouverture).

En cadrant avec les mêms proportions du sujet dans l'image, le 50mm ou une focale plus grande à une même ouverture donneront la même chose niveau profondeur de champs.

L'image A' d'un point A situé à l'infini n'est un point, donc une restitution fidèle de l'objet, qu'au plan focal image lui-même. Si l'on fait la construction dans l'espace de tous les rayons issus du point A venant converger en A', on voit que ceux-ci forment un cône dont la base est la pupille de l'objectif, et dont le sommet est le point A' lui-même, dans le plan focal image. Ce cône, qui convergeait en A', continue, bien sûr, passé A', et ce, en divergeant.

Un écran placé exactement en A' montrera donc l'image d'un point. Placé en dehors du plan focal image, il donnera de A une image qui ne sera plus ponctuelle, mais qui sera une tache plus ou moins circulaire, en fait elliptique, dont le diamètre sera d'autant plus grand que l'on sera plus éloigné du plan focal image. Celui-ci sera dénommé pour la circonstance plan de netteté ou plan de mise au point.

Le raisonnement demeure le même si le point A n'est pas à l'infini, il existe pour lui un nouveau plan de mise au point, dont la distance au centre optique est donnée par la relation de Descartes. Les possibilités de résolution des surfaces sensibles, ainsi que les exigences de l'observateur permettent d'envisager la constitution d'une image utilisable non plus dans le seul plan de netteté, mais dans un certain volume, où l'image de A ne sera plus représentée par un point, mais par une tache dont le diamètre n'excède pas une certaine valeur, que l'on appelle tolérance de netteté ou cercle de diffusion.(ndlr : on emploie maintenant le terme "cercle de confusion")

En général, l'utilisation du plan focal image est parfaitement définie par le plan de la surface sensible, alors que le plan objet n'existe que dans des cas limites de reproduction de documents, et est en général un volume. Les points situés dans ce volume seront donc à des distances très différentes du centre optique, et vont donner des images nettes à l'intérieur d'un volume image.

Nous admettrons comme image nette toute image projetée sur un plan dans ce volume image, dont le diamètre correspondant à l'image d'un point se situe à une valeur inférieure à celle de la tolérance de netteté. Pour un plan focal image, il n'y a donc plus seulement un plan focal objet, mais un volume focal objet, défini par deux plans de mise au point, l'image d'un point sur chacun de ces plans donnant une tache dont le diamètre est égal à la tolérance de netteté.

Plus le cône image est ouvert et plus cette tolérance de netteté sera atteinte rapidement avec la variation du point objet. Si l'on appelle profondeur de champ la distance séparant les deux plans limites du volume image, on voit que cette profondeur de champ sera d'autant plus grande que la base du cône image sera plus petite, donc que le diaphragme sera plus fermé. Puisque nous avons une tolérance dans la position des points objet par rapport à l'objectif, nous pouvons envisager, pour un plan objet défini, une tolérance identique dans la position des points image qui en sont issus. La distance séparant les deux plans limites à l'intérieur du volume image acceptable, que nous définirons comme le volume où chaque point du plan objet est représenté par des taches de diamètre inférieur à la tolérance de netteté, est appelée profondeur de foyer.

Un cas particulier de la profondeur de champ est celui où le plan limite du volume utilisable est situé à l'infini. Le plan limite le plus rapproché de l'objectif, pour lequel nous aurons des images de netteté acceptables, est dit plan hyperfocal, et l'on appelle hyperfocale la distance de ce plan à l'objectif. Tous les points situés à l'intérieur d'un volume allant de l'hyperfocale à l'infini donneront donc une image de netteté acceptable. C'est le principe utilisé sur les appareils à mise au point fixe, cette mise au point étant réglée sur l'hyperfocale.

Soit H la distance hyperfocale d'un objectif de focale f et d'ouverture n, pour une tolérance de netteté k :
H = f2 / kn
Connaissant la distance hyperfocale, on peut calculer la profondeur de champ correspondant à une distance de mise au point D :
D' = HD / H-D D'' = HD / H+D

Les valeurs D' et D'' indiquent les distances des plans limites du volume objet donnant une image acceptable. Les distances de ces plans sont indiquées par des procédés divers tant sur les objectifs eux-mêmes que sur des tables spéciales. La valeur de la tolérance de netteté k varie évidemment avec le but poursuivi et le format de l'image, de 0,1 mm pour un 9x12 à 0,03 mm pour les petits formats. Ces valeurs sont continuellement remises en cause par le progrès technique en matière de surfaces sensibles. Des formules précédentes, on peut retenir que la profondeur de champ est d'autant plus grande que la focale de l'objectif est plus courte, et le diaphragme plus fermé.

Ce qui compte c'est l'effet d'écrasement des plans, tu le sais.

Non, un 50 mm n'est pas équivalent à la vision humaine, c'est un lieu commun erroné (au moins imprécis) l'angle de champs des deux yeux étant plutôt de quasi 190* (genre un 15 mm), l'angle de champs d'un regard normalement concentré étant plus proche de 30°, c'est à dire celui d'un 80mm.
Et tu sais très bien, ou devrais savoir, que pour que le rendu perspectif d'un objet soit considéré comme correct par l'œil et le cerveau, il faut que l'observateur en soit suffisamment éloigné.
Faire un portrait serré au 50 mm, ça revient à se coller le nez sur le sujet, et à lui faire un gros pif.

vous êtes obligés de squatter toutes les pages avec votre débat éternel ?

Mais pourquoi avoir dit que le 18-50mm n'était pas très adapté au portrait ?